黄瀬徳彦（TRUCK FURNITURE）
今や日本全国、世界からも注文が届く大阪の人気インテリアショップ「TRUCK FURNITURE」は今年で20周年。その原点は、20年前に椅子職人の黄瀬徳彦さんとイラストレーターの唐津裕美さんが、玉造の幽霊ビルを借りて自らの手で解体、改装したところにあります。
リノベーションという言葉もまったく聞かなかった時代。パイオニアだった2人はどうやって住まいとショップをつくったのか？ そして今の暮らしは？ 人間力あふれる黄瀬さんに話を聞きました。
#1 解体はバール1本で
20年前、黄瀬さんの家もショップも拝見したのですが、もう衝撃的で。自分たちで古ビルを改装するなんて、それまでにない発想だなと思いました。
黄瀬：あの頃、『ゴースト/ニューヨークの幻』という映画があったでしょ？ 冒頭でデミ・ムーアとパトリック・スウェイジが、自分たちの部屋を解体して作り直しているシーンがあって、その気分やったんですよ。
ニューヨークでは普通だったのかもしれませんが、当時の日本では珍しい。
黄瀬：家と店ができあがってすぐ、『ポパイ』などの雑誌によく紹介してもらいました。最近、有名なリノベーションの会社を営んでいる人が、「あのときの［TRUCK］を見て、今この商売をしてます」と言ってくださったりします。
何から何まで二人でやるというのは大変だったんじゃないですか？
黄瀬：いや、もう楽しくてしゃあなかったですよ。解体するのに使ったのはバール1本だけ、柱は飛び蹴りで倒してましたし（笑）。天井を抜くときに電気線がブチっと切れて真っ暗になったり。後で電気工事の人に「もうスレスレやったで。火が出るとこやった」と言われましたけど。
解体に取りかかった頃の写真。いずれも黄瀬さん提供
どれぐらい時間をかけてつくりあげたのですか？
黄瀬：家は1カ月でつくりました。かなり激しかったですよ。寝る時間もないぐらい。でも最高に楽しかった。
それだけ夢中になったビルをどうやって見つけたのですか。最初から玉造に照準を絞っていた？
黄瀬：いえいえ、ありとあらゆるところを探しましたよ。最初は、倉庫のような物件が多い平野や矢田の方を見て回ったんです。そこを借りて、シャワーでもつくって住んだらどうやと。『フラッシュダンス』が好きで、ジェニファー・ビールスが倉庫に住んで踊ってたじゃないですか。あの世界に憧れていたので。
アメリカ映画がひとつの参考になってるんですね。そうした物件はどんな風に探すのでしょう。
黄瀬：車に自転車を2台積んで、現地に着いたらくまなく探す。いいなと思った物件があったら、登記簿を調べたりして持ち主を見つけて。いきなり「あの建物気に入ったので貸してもらえませんか」って。
不動産屋の仲介もなく。
黄瀬：そう。ここ借りたいと思ったら、直接大家さんに手紙を書いてアピールしたりしてました。物件を探してる過程でいくつか候補が出てきて、何回か盛り上がりがあったのですが、結局、あの玉造のビルに縁があって、それがよかったのかなあと思います。玉造のビルに決めたのは、2階に住めそうだったのと、1階に工場を設けて店もできるというのがいいなと。
縁はすんなりと結ばれた？
黄瀬：借りたビルは、金属会社所有の建物やったんです。もともと2階が寮かなんかで。家賃もかなり高かったから、僕らみたいなガキンチョが行っても相手にされない。「お父ちゃんに聞いといで」って（笑）。だから、2人で目いっぱい大人っぽい格好をして行ったり…。そんな状況で部屋を解体したいなんて言い出そうものなら、「つぶす？ 何言ってんねん」ってもんですよ。リノベーションって発想が当時は全くなかったですから。説得するため、そこはすごく頑張りました。知り合いのデザイナーにダミーの設計図を描いてもらって、ちゃんと考えてるという姿勢を見せて、なんとか貸してもらえました。
できあがった空間を見ると、大家さんも納得したのでは？
黄瀬：10年間ほったらかしになってたビルだったから、価値は上がったと思いますよ。
黄瀬さん提供
大きな長堀通に面していたのもよかったですね。
黄瀬：そうですね。長堀通は結構人通りが多くて、店を開けてからもお客さんがゼロという日はなかったです。けど、初めて商品が売れたのは開店1カ月たってから。関西で活躍されているスタイリストの方がフラっと来て、「これください」って。虚を突かれて、「えっ、今なんて言いました？」って感じですよ（笑）。慌てて2階へおつりを取りにいきました。
文：蔵均 写真：佐伯慎亮 編集：竹内厚
→#2 大きな木を拾う
玉造から現在地へ移転した際、黄瀬さんが最も大事にしたもの。そのために黄瀬さんがとった行動は、かなり桁外れなものでした。
